PREPARACIÓN PARA LOS CONCURSOS

Segunda parte

Cada criador tiene una forma muy particular de preparar sus canarios con vistas a los concursos. (Debe quedar desde el principio bien claro que todas son muy respetables). Sus circunstancias particulares (variable I), la estructura de su criadero (variable J), los conocimientos adquiridos (variable K) en el tiempo, entre otras, ya nos confirman que existe una variedad muy sustanciosa de métodos, que influirán inevitablemente en el desarrollo del canto de nuestros roller.

Estas recomendaciones espero que sirvan para que los nuevos criadores establezcan, con el tiempo, un método de trabajo adaptado a sus circunstancias particulares.

Lo que vamos a hacer, de momento, es preparar, no educar, a nuestros canarios para que desarrollen su canto adecuadamente.

Primeros de septiembre
Terminada la muda, se acabó la fase de guardería y parvulario.

El desarrollo hormonal se pone en marcha, y lo iremos comprobando porque el canario, cada día más, entrará en el repaso del canto: las hormonas ya empiezan a cumplir con su misión. El desarrollo físico y el canto van de la mano.

Recordad:
• Nacidos en abril → ahora 6 meses → 9,3 años
• Nacidos en mayo → ahora 5 meses → 7,7 años
Ahora toca pasarlos progresivamente a un espacio más reducido, con el consiguiente estrés (variable G) que conlleva este cambio brusco para ellos. Etapa muy importante y delicada que debe llevar a cabo el criador (variable H), para que el canario avance con
buen pie en el inicio del futuro canto estable.
La responsabilidad, ahora, pasa a ser del criador, que, si no le da la importancia debida, echará a perder todo el trabajo realizado hasta ahora.

Si los pasos a seguir no son adecuados, el canto del canario no nos podrá asegurar que corresponde con lo que lleva grabado en sus genes. Será culpa del criador, y no del canario, que su canción no corresponda con lo que realmente heredó.
Estoy marcando variables (hasta ahora van once), aún a riesgo de ser pesado, pero el criador nuevo debe saber que, por muy buena que sea la estirpe de pájaros que tenga envsu criadero, si sus conocimientos de los distintos pasos a seguir no son adecuados, son
factores que van a influir en el canto. Cuando tenga los canarios en la jaulita de concurso, posiblemente lo que oiga estará distorsionado y no será fiable.
De hecho, la misma estirpe trabajada en distintos criaderos desarrolla canciones distintas, mejores o peores, pero distintas. Está claro que las manos y los conocimientos delvcriador (variable K) no son los mismos.
Una estirpe en manos de un criador novel sonará de forma parecida, pero no igual, que la misma estirpe criada en su origen.

Reducción del espacio
Estamos sobre el 15 de septiembre.
Poner cuatro ejemplares en un jaulón de 1 metro, agrupados por edades (variable C) y por familias (variable F). Los primeros en separar de las voladeras serán los nacidos en abril y mayo.
Yo, personalmente, dejo a los nacidos en junio y julio dos semanas más en la voladera. Considero que son demasiado jóvenes, aunque el desarrollo hormonal empieza una vez terminada la muda; los veo un poco escasos.
• Nacidos en junio → ahora 3 meses → 4,6 años
• Nacidos en julio → ahora 2 meses → 3 años
Estos jaulones deberán tener en los laterales separadores opacos para que no se vean con otros jaulones cercanos.
Este tipo de jaulón es aconsejable porque ya viene preparado para incorporarseparadores y acabar, al final, en cuatro apartados independientes.
Debemos poner ocho palos cortos: cuatro más altos en la parte de atrás, en el centro del futuro departamento; otros cuatro en la parte delantera, más bajos que los de atrás. Esto facilitará el ejercicio con los saltos de uno a otro, cuando más adelante el canario esté
solo en su hueco.
El palo trasero más alto lo usará el canario para marcar su territorio. Se sentirá más seguro y tranquilo: se está desarrollando su instinto de territorialidad, que va al unísono con su desarrollo hormonal. A medida que pasen los días, irá entrando en un repaso más
continuado y avanzado.
El palo más bajo nos servirá para ponerles, todos los días, el nabinero con pasta. (Todavía son muy jóvenes; que no les falte). Más adelante iremos distanciando su suministro hasta dejarlo en dos días por semana.
Hasta ahora tenemos cuatro canarios en un metro, de edad muy similar (importante) y de la misma familia o, al menos, con una genética muy similar.
Las discusiones al principio son normales: es cuestión de jerarquía. El repaso será muy similar entre ellos, aunque siempre habrá alguno más adelantado o dominante, con más carácter, que arrastrará a los otros tres a su forma de emitir.
Si hay alguno “diciendo palabrotas”, los otros tres compañeros acabarán copiándose. También puede darse el caso de que alguno, algo más atrasado o con menos facultades, al no llegar en la imitación de los giros, se deje caer y emita sonidos discordantes.
En ambos casos, el criador debe dedicar momentos a escuchar el ambiente del criadero para apartar aquel ejemplar que desentone. De no hacerlo, todo el jaulón acabará emitiendo giros indeseables.
La repetición de esos giros reprochables es una forma de pelea que puede desaparecer cuando se pase al responsable a otro jaulón, solo. Si el sonido es debido a una mala conformación de algún componente de su órgano canoro, seguirá emitiéndolo aunque
pase el tiempo.e
Si no se corrige el macho en los giros discordantes, yo contemplo dos opciones:
1. Desecharlo, sacarlo del criadero.
2. Comprobar su ficha y, si genéticamente es válido, llevarlo a la voladera con las hembras. El año que viene, cuando inicie de nuevo el canto, escucharlo otra vez.
El trabajo del canario en septiembre es adaptarse a espacios más reducidos y ejercitarse en el repaso de su canto. El trabajo del criador en septiembre es oír el repaso de los noveles y no molestarlos.

Evitar al máximo el estrés (variable G) de sus canarios, quitar a los discordantes, sacarlos de la estancia y esperar para escucharlos más adelante (cambiarán a medida que maduren).

Como cada criadero tiene sus peculiaridades, puede que la opción de sacar de la estancia a los canarios que dicen palabrotas no sea viable, o que el trabajo u otras circunstancias no permitan al criador estar presente en horas de repaso.
Quiero poner sobre la mesa una opción para minimizar el efecto negativo de los giros buenos buenos:
Un transistor a pilas, de los de antes, ya obsoleto y arrinconado en un cajón.
Sintonizar una emisora de música clásica, con un volumen adecuado, que busque mitigar esos sonidos discordantes, para que queden camuflados o, al menos, no tan claros, y no sean tan fáciles de copiar por los compañeros de jaulón.
Un sonido ambiente que los mantenga relajados y minimice las peleas “con el canto” entre ellos.
Las pilas de la radio no son caras; es mejor que tener el criadero en silencio, solo con el sonido de comunicación entre ellos. Lo que buscamos es mantener un ambiente relajado y tranquilo.

Otra variable: la iluminación (variable L)
Debemos procurar que la intensidad lumínica en la estancia donde estarán preparándose los noveles sea más tenue en comparación con la que teníamos en tiempo de cría.
La idea es ayudar a que el proceso de adaptación a su nueva circunstancia sea lo más relajado posible. El exceso de luz los pone más activos y nerviosos, lo cual los perjudicará.

Alimentación (variable A)
La pasta a discreción era para ayudar a reponer la pluma, pero, una vez terminada la muda y ahora en pleno proceso de adaptación a espacios más reducidos, debemos ajustarla.

Como base estará el alpiste y la nabina. La nabina es una semilla estimulante del canto, que suaviza la voz y favorece la dilatación de las vías respiratorias, dando como resultado un sonido más blando. Las consonantes se suavizan, y esas voces blanditas y suaves se
conocen como voces nabinizantes.
La proporción de alpiste y nabina no es fija; la establece cada criador en función de sus circunstancias. En Alemania, por ejemplo, llegan a alimentarlos solo con nabina, por el clima en que viven (aunque el criadero se supone que está caliente).
El criador verá, en cada momento, si los canarios van adelantados o atrasados y, envfunción de ello, ajustará la cantidad de nabina. Hay veces que se ajusta la proporción a unvsolo ejemplar o a varios, y no al conjunto.
El resto de semillas que normalmente vienen en las mezclas comerciales se pueden admitir, a excepción del negrillo, semilla muy estimulante y excitante, que va en contra de la calma y tranquilidad que buscamos en este momento de adaptación. Poco cañamón,
poca avena.
Lo ideal es alpiste solo y nabina para mezclar.
Fruta dos veces por semana.
Es conveniente seguir poniéndoles pasta, pero ahora en un nabinero, durante las dos semanas siguientes. Progresivamente se irá poniendo menos días.

A primeros de septiembre
Terminada la muda, hemos puesto cuatro pájaros de edad similar y de la misma familia en un jaulón de metro, sueltos y sin separadores, para que se vayan acostumbrando a espacios más reducidos. Van a estar unas dos semanas en esas circunstancias.
A continuación, pasados esos quince días, pondremos una rejilla en el centro para dejar dos ejemplares a cada lado. Se les acorta el espacio para moverse, pero no el campo visual: hay que dejar que se sigan viendo.
Su instinto de territorialidad se irá acentuando con el paso de las semanas, y lavcomunicación con los otros ejemplares del mismo jaulón es primordial.
Tenemos ya separados dos canarios en medio metro. El tiempo que deben estarvdependerá de las prisas que tenga el criador, en función de algún concurso temprano quevtenga a la vista.

Si no hay prisas, deberíamos tenerlos otras dos semanas, a no ser que veamos peleas entre ellos. (Si se diera esta circunstancia, pondremos una rejilla para separarlos). Con una semana ya se les podría reducir el espacio.
Después, pondremos dos rejillas más al jaulón de metro y tendremos ya cuatro departamentos individualizados.
En estas circunstancias, el canario estará hasta finales de septiembre en un espaciov ropio, que empezará a marcar como suyo. Su instinto de territorialidad, acompañado de sus hormonas cada vez más patentes, harán que su canto pase de ser una mera comunicación a transformarse en una forma de marcar su territorio y llamar la atención de las hembras, que en definitiva es la función del canto en los machos.

He ido mencionando variables que pueden influir en el canto de nuestros jóvenes canarios, y saldrán más a medida que pasen los días en la evolución del mismo.
Estas variables conviene que el criador procure establecerlas en una forma de actuar que no debería cambiar todos los años.

Continuará…

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EFECTO JAULÓN. ¿EFECTO MALDITO?

Por José Expósito López.

Después de años de control y recuento, se puede afirmar que el jaulón donde acaban el desarrollo los pollos influye de forma definitiva sobre el canto de estos individuos.

Tomando diversas notas de referencia, entre ellas el glucken, puede concluirse que, independientemente de la familia y del ambiente de la habitación, es lo que ocurra dentro del jaulón lo que propicia dicha emisión. Si un ejemplar la emite, lo harán, sin excepción, todos sus compañeros, aunque con el tiempo algunos dejen de cantar. Mientras que los ocupantes de otros jaulones, de la misma habitación, pueden no emitirla y producir otras emisiones específicas.

El primer macho que controle el habitáculo, por su mayor poder físico o agresividad, impone su canto a los que lo acompañan en el recinto, sobre todo si este no es muy amplio; pero incluso en grandes voladeras se da este efecto.

Ahora bien, este efecto no actúa igual en todas las notas del repertorio. En las notas ruladas es apenas perceptible; es decir, dos ejemplares que convivan en el mismo hueco pueden emitir hohlrollen muy diferentes. Por ejemplo, unos lo dan recto y algunos ondulado; tampoco utilizan las mismas vocales. Lo mismo sucede con los knorren. Esto parece demostrar que estas notas son más hereditarias que las
denominadas normalmente “medias”. Sucede, por lo menos en mi criadero, que cuando empiezan el repaso se cierran en las notas ruladas y no pasan al hohlklingel, o lo dan con un ritmo casi continuo, lo cual no es conveniente.

Sobre el hohlklingel y las pfeifen es donde se manifiesta este efecto de forma implacable. No es que todos los ejemplares emitan estas  notas con el mismo valor, no; lo que sucede es que adoptan la misma forma de emisión y las mismas vocales. Y, como adopten una emisión defectuosa, no hay excepción: tendremos un montón de canarios con ese defecto. Si la emisión es correcta, sobre esa uniformidad destacan,v sin lógica, los más capacitados. Los menos dotados, podríamos decir, lo intentan y no llegan.

Lo más peligroso de este efecto se produce cuando dentro del jaulón o voladera aparece lo que podríamos denominar un improvisador o adaptador. Generalmente es un ejemplar muy capacitado que adapta sonidos ambientales (sirenas, ambulancias, perforadoras, canto de otras aves, etc.) al canto habitual, ajustando las consonantes y vocales del repertorio para que el sonido sea muy parecido y, en algunos casos, casi perfecto; depende de la capacidad que tenga. Esta nueva forma de cantar se extiende por el habitáculo y tendremos un montón de canarios, a veces magníficos, pero que añaden esas notas sobre su repertorio normal y los hacen inservibles para concursar.

Por otro lado, es necesario que nuestros canarios convivan en jaulones y voladeras; si los aislamos en departamentos independientes, los machitos jóvenes se verán privados del necesario ejercicio físico para su correcto desarrollo. Nuestras instalaciones deberían ser más complejas y el tiempo de cuidado se alargaría de forma apreciable. Pero, sobre todo, su canto saldría muy perjudicado: pobre de matices y muchos no completarían el repertorio.

Parece que el sentido de la vista puede influir en el aprendizaje del canto, pues el aislamiento en la misma habitación no influye en la audición y explicaría que dentro de jaulones de la misma habitación se produzcan emisiones con más o menos variaciones.

Como en casi todas las situaciones, debemos buscar el equilibrio y utilizar ese efecto según nos interese. Por ejemplo, si queremos introducir en nuestro criadero una nota de emisión discontinua o semidiscontinua y adquirimos ejemplares que la posean
excelente, debemos desprendernos de todos los ejemplares que la emitan de forma deficiente o de escaso valor. Criaremos con esos ejemplares de emisión excelente e instalaremos en jaulones, adecuados en tamaño, a cada ejemplar con sus hijos. Aquellos que tengan capacidad para emitir correctamente se verán apoyados por las emisiones de su padre y, con constancia, iremos mejorando el criadero en esa variación.

Esta forma de proceder tiene su peligro: el adulto puede desarrollar otras notas, dejar de mantenerlas y transmitir eso a su prole. Debemos, por tanto, estar atentos y actuar con rapidez si fuese necesario. Disponer de varios ejemplares en las condiciones
anteriores, cercanos entre sí, también es favorable, ya que el entorno influye positivamente.

No soy partidario de la educación de los jóvenes canarios con “profesor”, pero de hacerlo, sin duda, lo haría en el jaulón de vuelo.

Para minimizar el efecto jaulón es conveniente actuar así:
a) Separar los ejemplares por grupos de edad, de forma que entre el más joven y el más viejo no haya más de 15 a 20 días.

b) Pasarlos gradualmente de las voladeras a los jaulones para que el repaso sea lo más natural posible.

c) Cada grupo de padres, machos y hembras, permanecerá como máximo dos meses en la voladera; pasado dicho tiempo, debemos pasar los machos a jaulones.

d) En cada jaulón pondremos entre ocho y diez ejemplares, anotando sus anillas para futuras consultas.

e) Para facilitar el seguimiento genético, debemos separar los hermanos en jaulones distintos; así descartaremos su mutua influencia. Si posteriormente resultaran excelentes, podremos afirmar que heredan genéticamente ese canto valioso.

f) Cuando desciendan las temperaturas (final de agosto, principios de septiembre), el repaso se hace más intenso y debemos estar alerta. No basta con que el sonido sea agradable, pues sobre ese fondo musical puede esconderse algún indicio de falta o variación indeseable. Por ejemplo, ejemplares que emiten pfeifen muy huecas y lentas, hasta que, un paso más adelante, descubren el glucken: ellos lo emitirán
perfectamente, pero los otros se limitarán a imitarlo, y lo más frecuente es que lo desvirtúen.

Por tanto, debemos pasarlos entre 24 y 48 horas a jaulas de concurso, escucharlos con atención y descartar aquellos que no tengan buena voz o den inicio de falta. Esta primera selección debe ser rigurosa y no fijarse en si es hijo de tal o cual ejemplar, o podríamos lamentarlo. Lo ideal es dejar en cada jaulón entre cuatro y seis ejemplares. Los descartados pueden agruparse en grandes voladeras y, más adelante, tomaremos las medidas oportunas.

Al reducir el número de ejemplares por jaulón, la escucha es más individual e incluso podemos, con el separador, dejar unos minutos a cada pollo en medio jaulón y así apreciar mejor su canto. Cuando tengamos la certeza de que emiten las cuatro notas básicas, podemos introducir los separadores, dejando cada machito en sub departamento para que repase con más tranquilidad y se vaya acostumbrando a un espacio más reducido y a una alimentación a base principalmente de semillas.

g) Al enjaular los nuevos ejemplares en jaulas de concurso y proceder a su escucha, debemos anotar todo cuanto acompañe a su repertorio, pues el efecto jaulón puede serel “efecto maldito”, y al año siguiente, después de la muda, pueden producirse las
grandes sorpresas. Una razón más para utilizar reproductores de cierta edad que hayan confirmado su personalidad.

h) Una vez escuchados durante varios días y clasificados por tonos, debemos volverlos a los jaulones (¿con separadores o sin ellos?). Últimamente me estoy decantando claramente a favor del jaulón sin separadores. Es cierto que se pelean y se excitan, pero también se acoplan y armonizan. Lo ideal es colocar entre cuatro y seis ejemplares por jaulón, ahora sí, reuniendo a los familiares si son compatibles. En cada unidad tendremos lo que será un equipo y sus dos suplentes. Diez o quince días antes de los concursos los pasaremos a las jaulas pequeñas, dejándolos, si es posible, solos en la misma sala, para que se escuchen y se acaben de armonizar. Pasado el concurso, de nuevo al jaulón: así los mantendremos sanos y alegres, les proporcionaremos baño y no acusarán tanto la falta de espacio de la jaula de concurso.

Todo este proceso debe realizarse a plena luz, sin cortinas ni otros objetos que impidan el paso de la luz y el aire. Si necesitamos aplacar algún ejemplar por ser muy fogoso, lo ideal es darle libertad en un amplio jaulón donde tengamos hembras.

En estirpes bien desarrolladas, los canarios están siempre a plena luz. La oscuridad solo sirve para disimular la falta de calidad; las emisiones son de escaso volumen y los canarios parecen condenados a mazmorras, no sabemos por qué extraño delito. Todos podemos escuchar a nuestros canarios en el jaulón de cría, bien alimentados, en pleno celo, y es cuando, probablemente, emiten su mejor canto. Quiero, por tanto, desde estas páginas, hacer una llamada de atención a favor de la luz: nuestros amigos ya tienen fijado el canto, y es injusto que los tengamos en penumbra.

Por tanto, el efecto jaulón puede ser controlado e incluso utilizado de forma favorable; como siempre, es la dedicación y capacidad del criador quien tiene la última palabra. Si tenemos un montón de ejemplares mezclados y sin ningún control, lo más probable es que se estropeen. Podemos cambiar de estirpe, importar de este o aquel país, cuando lo que tenemos que hacer es mucho más sencillo.

No quiero decir que lo descrito anteriormente sea lo único que se puede hacer, ni siquiera que sea lo más acertado; es sencillamente mi experiencia.

Artículo publicado en la revista El Canario Roller, n.o 11 Julio 2003

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